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古装剧里的“太后”,是中年女演员的一场演技

  近日,正于湖南卫视热播的电视剧《清平乐》在网上激发较多评论争论,除了王凯、江疏影、张天爱等一众明星外,喻恩泰、刘钧、吴越等实力派演员的演出亦可圈可点。尤其是吴越大年夜胆寻衅太后刘娥这一角色,带给不雅众颇多惊喜。不过仔细的不雅众顿时发明,吴越的实际年岁仅大年夜王凯十岁,剧中竟扮演王凯之母。

  印象中太后的扮演者大年夜都是些有点年纪的、演技精湛暗练的女演员,如今有了显着的年轻态、明星化趋势。不雅众对此褒贬不一,但不难察觉的是,作为古装剧的高光人物,太后与女演员的相遇就像一次演技大年夜考,角色驾驭成功方可抖掉落明星的标签,跻身一线演员,若不成则淹没在收集弹幕里,一时半会儿难翻身。

  太后这个角色是高需求性的,对演员的理解力、共情力、塑造力、人格魅力均有较高要求。这与太后本身的形象有关。太后表现了家庭与职场领域的交集,对内是伉俪、婆媳、母子人情交织,对外则是职场打怪进级,角色繁杂度高。若要充分展现这一角色的残缺与圆满,单靠增长的年岁远不敷,更必要调动演员的积淀与阅历,从而使得角色具备高度的信服力与个性特征,投合不雅众的多方等候。是以,与太后这一角色的相遇,不仅为女演员的演出制造了很多灾度,同时也有可能成为中年女演员演艺奇迹的转型点,能否破茧成蝶,在演出大年夜道上日益精进,靠的是演员对角色反复的打磨、拿捏,以及永不退却的作为一名演出者的信念。

  下面,我们不妨细数一下那些荧幕上给人留下深刻印象的“太后们”吧。

  归亚蕾发掘慈母心演活“窦太后”

  首先是《汉武大年夜帝》中由归亚蕾饰演的窦太后。窦太后在历史上以权倾朝野驰誉,常被称作吕氏之后。她先是在汉惠帝时当选入宫侍奉吕后,又被汉文帝册封为皇后,后辅佐汉景帝、汉武帝执政,一度匆匆成文景之治。归亚蕾在塑造角色时,凸起其慈母的一壁,分外是太后作为一名平常母亲对儿子、孙子的宠溺、盲目。她说:“这个角色比我以往扮演的同类角色要加倍丰满。窦太后虽然参政且掌控兵权,但她不像武则天那样有心计。由于窦太后首先是一个慈母,她对朝政的过问是出于对一国之君的锤炼,而非由于小我的野心。”

  这不难使人遐想起她在《大年夜明宫词》中饰演的武则天,同为爱子心切的母亲,但归亚蕾的演出中多了份冷酷与定夺,凸起了武皇自私的爱欲、膨胀的野心。而在《汉武大年夜帝》里,窦太后加倍慈祥和睦,但也由爱生错,时而糊涂率性,时而警醒多疑。与此同时,归亚蕾依然精准地体现出了太后的气度,她觉得体现皇家气质的“分寸”很紧张,“一个角色的身世、教导、经历直接抉择这小我物的气质。窦太后这小我,哪怕是叹口气别人都邑在意,更别说是张口说一句话了”。归亚蕾把握住太后这一女性形象的多重面,比历史中那位铁腕太后更能走进不雅众心坎。

  斯琴高娃塑造刚硬飒爽“孝庄太后”

  其次是斯琴高娃在《康熙王朝》中饰演的孝庄太后。该剧讲述了顺治天子皈依空门后,孝庄太后若何辅佐弱幼的皇孙玄烨执掌大年夜清朝政,并终极匆匆成了康乾盛世。斯琴高娃在拍这部戏时恰恰50岁,与电视剧《大年夜宅门》同年拍摄完成,因其在两部剧中刚硬飒爽的脾气展现,而从此确立了斯琴高娃中年今后光显的演出风格。该剧的孝庄太后剔除了太后小我的政治野心,从剧一开篇便发布放弃垂帘听政,一心辅佐皇孙玄烨识人、辨才、平世界,誓与皇上同进退,孝庄太后的形象便不自觉地拔高了。

  斯琴高娃将孝庄太后塑造成一位国母的形象,是以在演出要领上采纳“正面人物”塑造法。她身型巍峨声如洪钟,举手投足尽显果敢,豪气逼人,将女子的荏弱、多情、猜疑等特性摒弃,眉宇间的霸气展露出一名北方蒙古族女子的豪迈。她用任意、淋漓的演绎,成绩了女人们的另一番野心。

  孙俪和宁静都没能完美诠释的“芈八子”

  孙俪在2015年的《芈月传》中饰演宣太后芈月,又称芈八子,史称“中国历史上第一位太后”。对付刚从四年前的《甄嬛传》中走出的娘娘来说,孙俪直言芈月这一角色难度颇大年夜,分外是朝堂戏必要强大年夜的气概和善场。当时,总编剧王小平对她说:“当芈月执政的时刻,她已经分不清自己是汉子照样女人了。”这句话让孙俪茅塞顿开,她领会到庙堂之上的“芈月”是中性的,在处置惩罚政务时需把女性的身份剔除,以男性思维来主宰人物。

  孙俪称自己是在“半疯”状态下完成的那几场戏。较之在《芈月传》的前半部分中展现的少女芈月的率真与机智,成为太后之后,她的演出确有些不疯魔不成活的状态,常瞋目圆瞪,眼球里布满血丝,让不雅众不禁感慨孙俪入戏太深。再搭配上细挑眉、粗眼线,实在令人生畏。演员近乎猖狂的演出用力过度,剔除女性特质的男性化演出风格反倒一模一样,令太后掉色、掉态。

  然而,宁静在《大年夜秦帝国之纵横》(2013)、《大年夜秦帝国之崛起》(2017)中也饰演了相同的角色,且剧中的年岁跨度也很大年夜,两种演绎孰优孰劣,难免被粉丝拿来对照。宁静饰演的太后更有心计,也更刁蛮有野心。剧中的芈八子颇具生计之道,相识乘风而上,顺势而下,见招拆招,量文体衣。

  宁静是这样看待角色的:

  “她可以乱穿衣,说一些今众人不敢说的话。儿子跟她打消心病后还给她找男同伙。我感觉这都是我们现在做不到的。”

  “用今众人的说法,她便是一个二婚的女人,带着孩子再嫁。但她完全不感觉为难,嬴驷也不感觉有什么问题,由于他娶的是这个女人。”

  这么看来,这个太后身上还真有演员宁静耿直的性情。然而,如斯辛辣的演出风格也激发了一些非议,终究能熬到太后位置的女人仅靠一张不饶人的嘴巴是不敷的。登上太后位后,宁静的演出略显轻浮化了,以至于有不雅众吐槽她靠的是“烟熏妆演技”,情绪把控掉当,个性有余而稳重不够,是为遗憾。

  吴越揣摩繁杂人道演绎“刘太后”

  让我们把话题再回到《清平乐》里的吴越身上来,2017年她因在电视剧《我的前半生》中饰演第三者凌玲而深入民心。近年作品较多,不仅去年在片子《少年的你》中饰演不靠谱的单亲妈妈,也寻衅古装戏,扮演《大年夜明风华》中伶牙俐齿的太子妃。这次在《清平乐》中寻衅演技饰演宋仁宗的养母刘娥,从扮相到演技无不令人目下一亮。

  历史上刘太后的身份由于“狸猫换太子”一案而扑朔迷离,于是便有了《清平乐》一开场赵祯的“孤儿寻母记”。这也恰是刘娥这一角色在剧中的繁杂性:她谨遵先帝遗言,将赵祯一手带大年夜,等待有朝一日把江山还到他手里;而赵祯得意知刘太后不是自己的亲生母亲,母子间相信便被堵截。养母/养子关系的对立提升了太后角色的维度,也增添了扮演的难度。

  而吴越却表演了身为后母的各种不易,人前极尽忍耐不露难色,人后落泪神伤,体现出太后这一女性角色本身的脆弱敏感。同时,吴越也捕捉到太后脾气中的强硬处,面对皇上与朝臣刁难,她武断地为自己争夺一席之地。而所有的繁杂性都凸起表现在她看待赵祯的眼神里:有爱,但又不止是爱。虽然刘太后的戏份仅有五集,但吴越顺利经由过程了太后甄别赛的“初试”,无疑是其演艺奇迹的一次迁移改变。

  “双生花”陈冲、邬君梅宜静宜动再飙戏

  在2018年的热播剧《如懿传》中,比周迅、霍建华、董洁、胡可这一众实力派明星演员的话题度更高的,是饰演宜修的陈冲与饰演甄嬛的邬君梅30年后再度同台飙戏。这不由得使不雅众怀念起 《末代天子》中的婉容皇后与文绣妃这对双生花,当初她们若何用20多岁的稚艳脸色,拿捏了角色的繁杂命运。岁月轮转,两位国际影后在清宫戏中重逢,老辣的演技冲破了僵固的后宫演出美学。

  邬君梅饰演的甄嬛,体现出“坐山不雅虎斗” 的气定神闲。她的演出精髓尽在一个藏字,方才稳坐争宠争法的后宫群主之位。她藏住欲与天子分世界的野心,借天子纳妾牢固自身势力。她看透皇后、嫔妃的野心计策,但藏而不言,为自己所用。是以在演出上,邬君梅力争以静制动,收得住心气,眉宇只轻轻一耸动,便将愤怒、惊疑、嘲笑以致鄙夷之情落在心底。她逗着鹦鹉撸着猫,垂着眼帘吸着水烟,心计心情落定,外表却全然一副慈祥雍容之态。

  与邬君梅剧中的持重、藏而不露的形象相对比,陈冲所饰演的宜修虽戏份不多,但也极富陈冲本人之特色,爱恨分明,活力勃勃。陈冲在剧中绝不粉饰自己曾是先帝宠妃的掉意、苦楚,用至情、浓墨的演出把一段谢幕推至高潮。

  曾经,年岁问题常是女演员选择向妈妈、太后这类角色转型的初衷,但不成功的案例比比皆是,为难结束的不在少数。之前,陈冲在吸收《今日影评·演出者言》采访时说:“从演员本身的角度来讲,着实她是年岁越大年夜,她累积的感情和那个经历越来越深,而越来越广……不管到了什么年岁,总有一些新的寻衅新的磨练,着实这个可能便是使我们能够年轻的缘故原由。”邬君梅与陈冲这两位演员,再次以开放、朝上进步的心态向不雅众证实,年岁对演员来说不是框架,而意味着无数个感人的角色。

  编辑:魏金豆

  统筹:徐倩

  编审:干江沄

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